所以我要支持陈绮贞！ 结论:那么曹方的《浅彩虹》推出之后，你能听到她在音乐上要追求什么吗？我愿意相信她的智商！ 【最后】说辞部分恳请曹方极致一点 前面算是客观的说了一些褒奖的话，但《浅彩虹》专辑也还是会有让人无法接受的部分。比……
（文/何小p 看到很多关于曹方新ep的说法，坦白讲都有些丧失客观。鄙人也抛砖引玉的谈谈自己的看法，总体想阐述的观念是，请大家给曹方一些空间，相信她、保护她。
【首先】整张ep的音乐，真的没有问题！
对于那些说曹方最好的唱片是《黑色香水》《遇见我》的朋友，我觉得大致分两种情况。
第一，你们更看重创作歌手写歌的灵气。而灵气这种东西，当你创作到一定的阶段，自然会越耗越少。所以你们真的不能指着这个方向，对曹方要求太多。而且灵气这个东西，不是歌手努力就能有的，更多是听众自己的感官。得到这种平价，创作者真的只能无言以对！
至少，她的专辑没有再让我听得歌好听，但是毁在塑料吉他上的歌。至少，她这张唱片的歌，没有再交出一首很像张悬的《门》。至少，《怀疑》这样的歌，还是她以往的风格。而且整张ep的编曲创意、音色运用等等制作的部分，明显会比《哼一首歌等日落》要精致。单从制作精致这个角度来说，我们还是可以期待她接下来的音乐作品。
曹方算是内地创作女歌手能够保证音乐的制作品质的！而当下如果曹方可以思考清楚自己在音乐风格上的独特追求，并且保证制作品质、保证装帧品质的前提下，努力巡演、参加音乐节去让更多人听到自己。
这肯定是大家都喜闻乐见的！
第二，自寻烦恼的听众。我觉得艺文创作歌手的受众，比其他主流歌手、选秀歌手、单纯创作歌手，要面临的受众压力要大很多。
因为艺文创作歌手的主打牌是创作和自身说辞和外在塑造，你的创作要够得上艺文的份儿，你的自身说辞要符合整个人散发出来的气场，你的创作和音乐要对得起各大乐评人和媒体对你的外在塑造，这就如同一个完整的体系，只有全部都做到位，受众才会对你构成想象空间。没有想象空间的歌手，是没有前途的。
而艺文创作歌手主打牌的内容和受众群的属性，也决定了整个体系的每个环节，都会被放大、苛责的对待。大家会去讨论，哇她这次为什么这么rock，她已经写不出以前那种感人的歌了，她的音乐变质了，她的宣传点居然是在衣柜录音好做作，她的包装做成pizza盒可是碟真的不好放。诸如此类。
但换个角度来说，既然你是艺文创作歌手出道，那这些也就是随之而来必不可少的话题点。听众又不可能去讨论你的造型美不美，舞蹈劲爆不劲爆，胸变大还是变小，脸是锥子还是盒子。
所以谈论艺文和创作的人，对于音乐的态度，多数都会比较苛责、犀利等等，而这一些的思考的本质就是纠结，纠结得看不到本质是什么，或者怀疑自己看到的本质。或许他们会觉得不纠结、不分析，就等于自己不懂，不了解吧。而谈论艺文，态度客观的人也是经历了各种纠结才修炼成的。
结论:不管怎样，这两种情况都很正常。而且设想一下，内地的音乐才女，现在还有几个人在坚守？周艳泓？金海心？。。。曹方是需要保护的！
【其次】曹方的行销策略没问题
我第一次听到曹方，是《two weeks holiday》，跟一堆国外的小众大牌的民谣歌曲混合在一起，真的不会觉得这首歌是内地音乐人的作品。非常的惊喜。
但这个惊喜的原理，跟张靓颖可以唱玛丽亚·凯莉一样。这样的音乐也好、艺人也好脱离不了舶来品的嫌疑，并不是她们最独特的天赋。
如果你们说《浅彩虹》变得没有个性，我想说，其实曹方还是又在保持舶来国内小众大牌音乐的歌。这是她一直都有保持的部分，也是稳妥、不失姿态的部分。
而她的个性是什么？可能你听《春花秋开》《透明对白》《落单》这些歌的时候，可以听得出，其他歌手没有的，曹方独有的东西。
说曹方变主流了？我就觉得更谈不上。
《黑色香水》的歌词，神马“换了一个qq号码”，这个设定其实就很容易博得年轻听众的好感度；《风吹过下雨天》朗朗上口的旋律，其实跟陈绮贞第二张专辑要收《还是会寂寞》《告诉我》是一个道理，需要有比较芭乐的歌来支撑，打响名号；《遇见我》专辑宣传时期，曹方去各大电视台打歌时，也是穿得很蔡依林 的《亲爱的你怎么不在身边》，这首歌，其实这也是一个伤心旅客，歌词内容也非常文艺，但人家标题不仅直指人心，也能给人联想和共鸣。每个人旅行的时候，或许都会因为自己喜欢的人不在自己身边，就比较伤心。那这个标题明显就会高明很多，又直接又骚气！
结论:总的来说，希望曹方在个人说辞的部分，可以多一些极致。而不是人家陈绮贞做了大方向和极致，你每次都去追求细节。比如做做手工娃娃啊，宣扬自己对相机的了解啊，自己又去哪里旅行了，那边的风景多美好多安静啊，诸如此类。细节真的不是极致，如果只有细节没有极致也没有独特角度，就没有力度足够让别人爱上你！
不管怎么样，曹方的碟，我还是会考虑买来收藏的，再怎么样她自己写歌，音乐能听到她的脾气。不是田馥甄这种靠包装的假装文艺歌手可以比的！