到如今的白领女性代言人，徐静蕾始终主导“徐静蕾”这个品牌的掌控权，借了男性大腕的力，却没被他们控制，看见了他们的才华，也懂得用得其所，这也是一种独立的创造能力。尽管“徐静蕾”集合的是众人之力，但“徐静蕾”的真正创造者，还是徐静蕾。 ……
借了男性大腕的力，却没被他们控制，看见了他们的才华，也懂得用得其所，这也是一种独立的创造能力。
岁末的贺岁片大战已经启幕，《金陵十三钗》、《龙门飞甲》、《亲密敌人》组成了票房争夺战的第一梯队，如果不出意外，贺岁档的票房三甲，将在这三部电影中产生。不过，不管结果如何，徐静蕾已经赢了，她是少数几个挤进贺岁档最前列的女性导演。
贺岁档，其实是个权力角斗场，贺岁档之争，并非单纯的商业争战，拼的是能够明言或不能明言的综合实力。这个角斗场，一向被男性导演垄断，偶然有女导演闯入，也多半成了炮灰。而以目前的态势来看，徐静蕾的《亲密敌人》，将会挟《杜拉拉升职记》和《将爱情进行到底》的锐气，在贺岁档扬眉，甚至，有可能凭借题材新颖(城市白领题材)和档期合理(圣诞档期)，创造一个票房意外。
徐静蕾的成功之处，在于她善于勘察和集中资源，她嗅觉敏锐，她所寻找的合作伙伴，通常靠谱而合辙。她导演的《我和爸爸》，主演是叶大鹰、张元和姜文，《梦想照进现实》，邀请了王朔编剧，她导演的《一个陌生女人的来信》，主演是姜文，《杜拉拉升职记》，由张一白监制——他可能是当下最优秀的城市题材电影导演，《亲密敌人》则由刘伟强监制。她创办的电子杂志，则有王朔和韩寒的身影闪动。这些男人，许多都出了名的难搞，和她却都合作顺畅。
情形有点像王菲，始终有人诟病她的流行文化巨星身份，认为她只是一个撷取能力很强的女歌手，而没有独立的音乐能力，事实上，此前的港台女歌手，都得依靠一个男性的皮革马利翁，不论陈淑桦、梅艳芳、林忆莲，概莫能外，但王菲的聪颖和格格不入，却可以让她跳脱出去，在两地的立场互相观察，她参与了“王菲”的创造，始终掌握“王菲”的掌控权，这就是才华，也是一种独立的音乐能力，这在从前不大有，此后也没再发生。
徐静蕾、王菲……往远一点，还有麦当娜，她们和别的女性艺术家的区别在于，从没有和男性卷入情感的漩涡不能自拔，或者因为过分依附于某一个人，始终没能培植起自己的人脉，只要被主导她们前途的男性疏远，就会陷于万劫不复，像卡米尔·克洛岱尔、许美静，还有安迪·沃霍尔的“工厂女孩”伊迪·塞奇威克，她触怒了安迪之后，就再也没了东山再起的可能。徐静蕾和王菲不同，她们的独立性，不只表现在专业领域，还表现在情感领域。
十五年时间，从偶像剧中的同学少年，到如今的白领女性代言人，徐静蕾始终主导“徐静蕾”这个品牌的掌控权，借了男性大腕的力，却没被他们控制，看见了他们的才华，也懂得用得其所，这也是一种独立的创造能力。尽管“徐静蕾”集合的是众人之力，但“徐静蕾”的真正创造者，还是徐静蕾。