亲身体验了大剧历久弥新的魅力。久演不衰证明《立秋》是一台好剧，但上台就几句话，让风华正茂的小伙子有点郁闷，他眼巴巴地等着排新戏。 今年10月底，王建华拿到了省话新剧本《立春》，心里格外踏实。《立春》剧本创作两年，7易其稿。"新剧里……
去往北京的火车上，张德胜把手里的矿泉水瓶子捂得温热，心里更是急切如火。这是2009年的冬天，为了商讨新话剧《立春》剧本，省话剧院副院长张德胜赴京拜访编剧李宝群，省话新剧《立春》邀请总政话剧团编剧李宝群创作。之后两年，为了《立春》，张德胜经常往返于京晋之间。
《立春》之前，是风光了好多年的话剧《立秋》，风光是风光，无奈也无奈。《立秋》之后的省话，长时间无新作诞生。"剧本荒"是全国性问题，上世纪90年代末，北京人艺出重金征集优秀原创剧本，动静很大，但收获极小。
从《立秋》、《一把酸枣》到《疯狂的疯狂》、《傅山进京》等，山西戏剧经历了近十年的辉煌。至今，那些耳熟能详的故事依然不知疲倦地在舞台上"舒活筋骨"。观众审美疲劳，剧目"老态龙钟"，山西是否面临"剧本荒"，我们应当怎么办？
a 演员无奈:自顾无长策，空知返旧林
原创新作缺乏，经典剧目的处境不容乐观。一遍遍重演，让演出团体和观众"审美疲劳"。
舞台上，王建华是众家丁之一，出场时间近一小时，大多充当"背景"。他的独立台词有四五句:"把门打开"、"还钱"等。王建华26岁，2005年进入省话担任演员。当时《立秋》已经演了七十多场，他接过前辈的"重担"，当了6年家丁。其间，他跟着《立秋》五进国家大剧院、全国各地巡演，亲身体验了大剧历久弥新的魅力。久演不衰证明《立秋》是一台好剧，但上台就几句话，让风华正茂的小伙子有点郁闷，他眼巴巴地等着排新戏。
今年10月底，王建华拿到了省话新剧本《立春》，心里格外踏实。《立春》剧本创作两年，7易其稿。"新剧里，我的台词反反复复就一句话，但表演的空间很大。"他说，剧院演员不多，家丁的角色还得交叉上演。而在剧中扮演男童的孩子，因为排演周期长和渐渐长大，已经换了4个。
b 编剧老化:夕阳无限好，只是近黄昏
"省内的剧作家中比较能写的有30人至40人，年龄普遍较大。"省文化厅创作室主任王辉介绍，目前全省专职剧作家有一百人左右，50岁以上的占了一半。
戏研所剧作家赵爱斌是资深编剧，《范进中举》、《碛口古镇》等大戏是他的代表作。今年，他新创作了晋剧《上马街》，"可我一点也高兴不起来，因为在编剧创作这一块，我看不到后面的人。"赵爱斌话里透着孤单。
“30岁左右的剧作家约占总人数的四分之一，他们思维灵活，有创作技巧，但作品流于稚嫩。"王辉遗憾地说，尤其是在戏曲创作方面表现更为突出。戏曲是一门综合艺术，除了故事构架、道白外，唱词讲究韵律、平仄，编剧不仅要有扎实的文字功底，还须通晓音律、节拍、韵脚，熟悉舞台、灯光、唱腔，甚至方言。"没有20年的积累，拿不下来。"
近年来，专业编剧队伍也补充了新生力量。由青年剧作家创作的知名作品，有市话的话剧《饭局》，编剧叫曹熠，24岁。不少青年剧作家们还在磨练期，写个小品、编个短剧，以积累经验。更多科班出身的年轻编剧，毕业后就改行了。
c 人才流失:贤臣择主事，良禽择木栖
戏剧不景气，剧作家的辛劳得不到认可，这是导致剧作家流失和缺乏创作动力的主要原因。
“创作戏剧剧本耗时费力，一部大戏需要经过前期审查、研究讨论，然后反复改动、打磨。写了几抽屉剧本、没有一部上演的剧作家大有人在。"王辉说。