《山楂树之恋》，张艺谋“谋”的既不是回归，也不是翻身，这只是他正常作业的一个篇章。经历了奥运荣耀与《三枪》恶评，张艺谋如今进入了一个更加淡定的阶段。谋戏，谋人，谋变，谋局，张艺谋令人瞠目的不仅是题材穿梭变幻的能力和成就演员的天分，更……
《山楂树之恋》，张艺谋“谋”的既不是回归，也不是翻身，这只是他正常作业的一个篇章。经历了奥运荣耀与《三枪》恶评，张艺谋如今进入了一个更加淡定的阶段。谋戏，谋人，谋变，谋局，张艺谋令人瞠目的不仅是题材穿梭变幻的能力和成就演员的天分，更在于对于个人身份与事业的定位。在最可享受“无我”境界的今时今日，他却单为剧本发愁，并主动“去伟大化”。背后的心态，与公众的想象似乎颇有落差，耐人寻味。
主持人:我个人对您电影的观察，我觉得也是一个挺有意思的过程，您早期作品用了很多的演员，包括一些特别好的作家的作品，这些作品本身有一定的力度支撑在那里，后期您的作品，更偏重一些自己的剧本，没有以前那些作家那么有深厚的功底，您选择剧本是您的趋势还是您自己不自觉完成这种变化？
张艺谋:这是无奈，没有办法。因为没有好的小说，挑选的余地太小了，很少，整个文学界我认为很少，不是我们刚刚起步的八十年代，那个时候多，那时候电视剧也没有跟你抢，现在不行。所以我的这种方向，根本没有战略的设计，是被动的，是无奈的。因为我不是一个创作型的，有文学创作性的导演，我就是用影象讲故事的人，实际上导演里面自编自导的也很少，那种我很佩服，是天才。所以全世界的导演，影视导演都是要借助文学，好莱坞也是这样，都是借助文学，它是两种类型，文学的繁荣和作品的涌现、数量才决定你这个事业的繁荣，现在就是这样子，无米之炊，很尴尬，找不到。
在找不到，不理想的情况下，自己才去自己编，找几个人攒，有时候攒一两年，比拿小说来还慢，还不见得好。我最早的时候，我也想从武侠小说里面找，后来发现每个人的好作品都被拍了18遍，无奈才在这自己编，根本不是我想做的事情，还有一个我根本不是一个出色的编剧或者说出色的小说家，我只是一个用影像讲故事的人。所以没有办法，我的大部分经历都耗在了日复一日的剧本讨论中，我现在拍电影都这样，我大概十分之七的经历都耗在日复一日年复一年的剧本讨论，我真正在导演的付出上和我擅长的部分，我就剩十分之三的经历，一直是这样，很尴尬。所以我现在一直觉得，我还没有拍出我最满意的电影，就是总是摩拳擦掌希望有一个好运气，碰到一个好剧本，让我用十分之九的力量放在导演工作上。
主持人:我前段时间，我经常采访一些导演，他们有的时候说是非常敞开的，说各界给我推荐小说我都乐意接受，甚至有的导演他们家里人会买各种各样的小说的那些合成集，然后去看、去研究，说我未来向哪个方向发展，所以未来很多导演会像您说的这样会花费十分之七的经历在剧本的改编上。
张艺谋:这个要看我们的文学家，如果他们多，好，我们就省事。
主持人:有人说现在编剧挣钱挣的太少了？
张艺谋:不是的，文学家现在为什么缺失呢，文学家的小说卖三道，第一道先卖一道版权，第二是卖连续剧，连续剧给钱很多，我觉得；连续剧完了以后顺便第三个卖给电影，电影第一个版税不能费用那么高，第二个电影导演特别认真，把原作拿过来，跟人家搞一年半年，搞不出来，有的还做不下去了，人家不想赔太子读书，为他人做嫁衣。电视剧快，一天一集，两天一集，一集十几万，所以这样蓬勃发展的一个形式呢，供不应求。说心理话，我算有招牌吧，有号召力吧，但是都不能拿到第一，你发现一个作家的不错，你赶紧联系，这个作品买了，你再一打听，他未来五年的都卖了，还没写呢，在脑海里面，只有一些构思，就有人买了，付钱了，这没有办法，我们信息其实也不算通畅，很难。但是你说民间是不是藏龙卧虎呢，也不是，有哪个作品是偶然的，还是有创作经验的基础上，集中在一个创作的大团队的基础上。
主持人:我们可以选择的作品又很少。这个对于现在导演来说也是很难的一个事情。